Новости    Библиотека    Забавные истории    Энциклопедия    Карта проектов    Ссылки    О сайте



предыдущая главасодержаниеследующая глава

ТВ: Спортивный комментатор - крупным планом (Рудольф Незвецкий)

Мы хорошо помним робкие, а затем все более уверенные шаги спортивного телевидения. Вначале это был известный конгломерат судейских взглядов на спортивное соревнование, слабых по сравнению с сегодняшним днем технических возможностей телевидения и искренней радости каждого телезрителя, могущего наслаждаться спортивными баталиями у себя дома.

Сегодня изменения налицо. Как старая кинохроника воздействует и особенно сильно запоминается отличием увиденной на экране реальности от нынешней, так и спорт на современном телеэкране разительно отличается от своего собрата 25-летней давности. Технические возможности телевидения вызвали к жизни резкое развитие творческого начала спортивных трансляций и программ.

Давно ушли времена, когда мы с неугасающим восторгом смотрели все подряд. Телезритель сегодня - это опытный, искушенный, знающий болельщик, часто спортсмен сам с определенной сложившейся культу-рой. Вчера нас удовлетворял показ, при котором на телеэкране бегали, прыгали, боролись, фехтовали, играли маленькие фигурки в спортивных костюмах. Телеобъектив одарил спорт потрясающей возможностью - крупным планом. Сегодня мы видим лицо спортсмена, на котором можно прочитать все - радость и огорчение, волнение и спокойствие, вдохновение и апатию.

Известный итальянский писатель Джанни Родари еще четверть века назад писал в одну из римских газет очерки об Олимпиаде, сидя у телевизора. Ему удалось в полной мере доказать, что с помощью телевидения можно увидеть больше, чем разъезжая по олимпийским объектам Рима.

По своей природе спорт - с его бескомпромиссной борьбой, максимальным напряжением человеческих сил и, наконец, с неизвестностью итога борьбы,- является идеальной жизненной сферой для телевидения, а спортсмены - идеальными героями телевидения.

Леонид Тараненко, триумфатор Игр, неудачник мирового чемпионата
Леонид Тараненко, триумфатор Игр, неудачник мирового чемпионата

Что принес крупный план телезрителю? Он не только повысил иллюзию его присутствия на стадионе, но и как бы предоставил ему самые удобные места и даже позволил находиться буквально рядом со спортсменом. Многоликость, многозначность, накал страстей и возможность самовыражения личности - все эти стороны современного спорта обрушились на телезрителя и породили новое отношение к нему. Это новое отношение характеризуется уникальной возможностью для десятков и сотен миллионов людей прикоснуться как к зрелищу к поединкам сильнейших спортсменов мира, страны, соотнестись с виденным, с героями спортивного телевидения.

Почти три тысячелетия прошло со времени первого спортивного репортажа в истории человечества в исполнении Гомера. 700 строк в бессмертной "Илиаде" посвятил Гомер описанию состязаний, посвященных памяти погибшего под стенами Трои Патрокла.

У ТВ неоспоримое преимущество перед другими средствами массовой информации. Оно может сконцентрировать внимание телезрителей на отдельных элементах, повторив в замедленном темпе наиболее яркие моменты хоккейного матча, сложные композиции в фигурном катании или элементы в упражнениях гимнастов. Публицистичность в современном спортивном репортаже достигается двумя путями. Если принять за простейшую разновидность телерепортажа трансляцию соревнований без комментатора (а именно так создавались на Московской Олимпиаде руками советских операторов и режиссеров две тысячи часов так называемого международного изображения - телевизионного слепка всех олимпийских соревнований) - то это первый путь.

Мы знаем, что объективность прямого спортивного телерепортажа весьма относительна. Ибо телеоператор отбирает, а режиссер соединяет отдельные кадры в непрерывный поток изображения. Именно режиссер и операторы отвечают на вопросы: "что?", "почему?" и "для чего?". Современный уровень работы этих категорий телевизионных журналистов (да, да - журналистов) вызвал к жизни высокие мгновения такого телеизображения на экране, которое, на наш взгляд, обладает высшим синтезом громадного объема невербальной (не выраженной словами) информации и наглядно-чувственного изображения действий.

Второй путь усиления публицистичности современного спортивного телерепортажа - поднятие уровня комментария.

Издавна повелось, что именно комментатор "диктует" режиссеру на спортивном телевидении, что показать и порою, как показать. Режиссер работал как бы под диктовку комментатора. Он имеет возможность слышать комментатора, находясь на своем рабочем месте у пульта в передвижной телевизионной станции (ПТС), и, естественно, он старается выполнить все пожелания комментатора. Комментатор в этой позиции чувствовал себя раскованно. Он мог по ходу репортажа подсказывать режиссеру и, естественно, строить свой комментарий с учетом своих же подсказок. Но вот, например, на Московской Олимпиаде так работать было просто невозможно. Изображение, создаваемое операторами и режиссерами, носило характер международного, удовлетворяло требованиям Олимпийской хартии, а число тележурналистов, одновременно его комментирующих, доходило до ста. Понятно, что в этих условиях режиссер не мог угодить каждому в отдельности, но он угождал всем, создавая свое изображение согласно разработанной заранее концепции международного олимпийского показа. И каждый комментатор вел свой репортаж, опираясь на телевизионную "картинку", и его воззрения, конечно, не всегда совпадали с режиссерским видением спортивного действия. Правило телевизионной журналистики между тем гласит: как только текст начинает противоречить изображению, выбор делается в пользу последнего.

За прошедшее время спортивный режиссер уверенно и властно отобрал у комментатора возможность обходиться в ходе репортажа только описанием происходящего. Он "выбил почву" из-под такого рода комментария. Сегодня уже нельзя быть профессионалом в спорте, брать в руки микрофон и делиться со слушателями "таинствами" физической, технической, тактической, теоретической, психологической и другими видами подготовки спортсменов высокого класса. От телекомментатора ныне требуется прежде всего широта взглядов, мышления, глубокое знание спортсмена как личности, умение подниматься в своих обобщениях от фактов спортивного соревнования до проблем воспитания молодежи, социальной роли спорта в жизни общества, проблем морали и этики в спорте.

От унификации к специализации движется сегодня спортивный комментатор. Если вчера два-три комментатора могли вести репортажи по всем появляющимся на телеэкране видам спорта - сегодня, как правило, комментатор ведет репортажи только по одному-двум видам спорта. Специализация предполагает мастерство более высокого качества. И это тоже путь выведения спортивного репортажа на высоты публицистики. А пока... многомиллионная армия болельщиков спорта видит в комментаторе основную фигуру спортивного репортажа. Поэтому и слова благодарности, и самая резкая критика, отнюдь не только за комментарий, приходят в адрес спортивного комментатора. Как правило, все достоинства и недостатки спортивного ТВ телезритель связывает с именем комментатора. Это еще раз свидетельствует в пользу необходимости умного, глубокого анализа происходящего на спортивной площадке, анализа, который мог бы затронуть у телезрителя широкую гамму человеческих переживаний.

В условиях НТР телевидение обеспечивает трансляцию нравственных ценностей спортивного состязания практически безграничной аудитории.

Известно, что ТВ, сделав фигуру автора, комментатора зримой, приблизило отношения между ними и зрителями к отношениям межличностным, которые характеризуются так называемым фильтром "доверия и недоверия". Почта ТВ показывает, что появление новых имен в среде спортивных комментаторов, как правило, вызывает сначала известную настороженность, которая затем трансформируется в доверие или недоверие. Непринужденность Владимира Маслаченко, помогающая ему выходить с честью из самых трудных ситуаций при комментировании футбольных встреч, характерная скороговорка Нины Ереминой, ставшая непременной составляющей интересных репортажей по баскетболу, всегда спокойный и выдержанный Георгий Саркисьянц, досконально знающий мир фигурного катания Сергей Ческидов, горячий пропагандист лыжного спорта Георгий Сурков и многие другие комментаторы широко известны в спортивном мире, пользуются большим авторитетом, доставляют немало радостных минут миллионам телезрителей в различных уголках страны.

И кони - как птицы!
И кони - как птицы!

В системе телевидения и радиовещания страны работают сегодня примерно сто человек, выполняющих в той или иной мере функции спортивного комментатора. Кто они? Примерно в равной пропорции - журналисты, занимающиеся пропагандой физкультуры и спорта, и бывшие спортсмены, пробующие свои силы в журналистике. Есть, но единицы, люди, вышедшие из театра, из мира искусства. Патриарх и основатель спортивной телерадиожурналистики - знаменитый Вадим Синявский. 26 мая 1929 года он впервые произнес слова: "Внимание, говорит Москва! Наш микрофон на стадионе "Динамо". Так начинался первый советский спортивный репортаж по радио и так родился первый спортивный комментатор. Спустя двадцать лет, 29 июня 1949 года, впервые по телевидению транслировался футбольный матч, и это был день рождения спортивного телерепортажа, но не спортивного телекомментатора, так как звук радиорепортажа Вадима Синявского просто подключили к телеэкрану. Во второй половине 50-х годов телевидение получило возможность вести спортивные репортажи независимо от радио. И Вадим Синявский первым из спортивных репортеров понял, что описательную функцию слова в телевизионном репортаже следует свести едва ли не к нулю, тогда как в радиорепортаже ее значение первостепенно. В репортажах Синявского по радио описательность органично уживалась с импровизацией, эмоциональностью и высоким профессиональным мастерством.

И кони - как птицы!
И кони - как птицы!

Огромный опыт у известнейшего спортивного комментатора Николая Озерова. Николай Николаевич воспитал немало учеников. Среди них - бывший вратарь московского "Спартака" Владимир Маслаченко, ставший известным футбольным комментатором. Его прежде всего отличает поиск нового, широкая гамма мастерства, глубокое проникновение в тайны своей профессии. "Моя первейшая задача,- говорит Владимир Маслаченко,- сделать все происходящее на поле или на стадионе понятным и интересным зрителю. Моя цель - прояснить для зрителя все происходящее до такой степени, чтобы он мог самостоятельно и правильно судить обо всем, что видит на экране. Словом, я предполагаю, что мой комментарий - это обмен знаниями со зрителем".

Еще раз хотелось бы заметить: первооснова спортивного комментария - выделение сущности явления, а не копирование его внешней стороны. А для этого, еще раз повторимся, необходимо доскональное знание спорта. И не просто знание спорта, даже если оно, так сказать, знание изнутри, а знание спорта, замешенное на журналистском мастерстве, на широкой культуре.

И кони - как птицы!
И кони - как птицы!

В жизни, конечно, все это непросто. Сколько различных "надо" должен преодолеть жаждущий стать спортивным комментатором. Надо уметь грамотно выражать свои мысли, надо при виде микрофона не впадать в транс, надо уметь правильно дышать, надо уметь работать, когда мешают, когда плохой монитор, на котором еле видна "картинка", когда в комментаторской кабине адский холод или африканская жара, когда два, три и более раз подряд ваш комментарий по техническим или другим причинам не записали на студии, когда соревнования страшно затягиваются по времени и много, много "когда" и "надо".

Спортивный комментатор должен тонко чувствовать ход времени. Например, соревнования по спортивной гимнастике у мужчин длятся около трех часов. А репортаж для эфира запланирован длительностью только в 45 минут. И комментатор должен выстроить в голове схему: выступление какого гимнаста или гимнастки следует включить в репортаж, а кого можно и пропустить. С точностью до секунды он должен давать команду "мотор", запускающую видеомагнитофон, в аппаратную в Останкино, хотя сам он может находиться в Канаде или в Бразилии, Мексике или Франции или в любом городе СССР, где проходят соревнования. Записав выступление спортсмена, он дает команду "стоп", соразмеряет, сколько минут записали, сколько еще осталось. Комментатор должен запоминать последнее изображение на телеэкране перед командой "стоп", чтобы при продолжении так называемого монтажа "по ходу" соблюсти законы телевизионного монтажа. Но все идет благополучно, Вот и последний снаряд в соревновании гимнастов. Сорок минут репортажа есть. Не забыть секунд тридцать оставить на переход к другой программе. На помосте - упорная спортивная борьба, и пока совсем неясно, кто же будет победителем в многоборье. Еще не выступали три гимнаста. А в оставшийся кусочек репортажа можно включить только двоих. Как бы не промахнуться. Но вот никто из гимнастов не упал, не сорвался. Выступил, и его благополучно записали, потенциальный победитель. Надо заканчивать репортаж, но оценки на табло нет. Спорят судьи - непредвиденная пауза. А драгоценные секунды бегут. Наконец-то! Есть оценка! Заканчиваем репортаж. Но перед этим надо быстро подсчитать сумму баллов победителя и не ошибиться в определении призеров. Но вот все волнения позади. Рулоны с видеолентой быстро переносят в эфирную аппаратурную. И вот совершенно "горячий" репортаж - выжимка трехчасовой трансляции уже в эфире.

Соревнования дзюдоистов и мастеров вольной борьбы проходили в зале 'Дружба'
Соревнования дзюдоистов и мастеров вольной борьбы проходили в зале 'Дружба'

Мы уже говорили о том, что, когда соревнования длятся по нескольку часов, репортаж создается по ходу соревнований и представляет собой своеобразную выжимку из них. В этом случае, кроме отбора кадров операторами и режиссером, появляется и еще отбор определенных фрагментов самих соревнований, выстраиваемых в определенном порядке. Но практика всегда богаче теории. На традиционных соревнованиях по спортивной гимнастике на призы "Московские новости" был впервые применен более сложный режим работы. Так как основные соперники выступали в разных сменах, сначала были записаны на видеопленку выступления ряда зарубежных гимнастов из первой смены, а затем во время выступления советских гимнастов при монтаже "по ходу" в основной репортаж, в соответствии с порядком прохождения гимнастами снарядов, включались в основной репортаж куски, записанные ранее. Комментаторы - Лариса Петрик и Роман Турпищев комментировали как куски проходившего перед их глазами на помосте, так и выступления гимнастов, имевшие место два часа назад и подававшиеся им в видеозаписи на экране монитора в комментаторскую кабину из аппаратной в Останкино. В итоге телезрители увидели репортаж, в котором сильнейшие гимнасты соревновались на помосте как бы одновременно, что позволило непосредственно сравнивать их выступления, полнее донести до зрителей накал спортивной борьбы.

Соревнования дзюдоистов и мастеров вольной борьбы проходили в зале 'Дружба'
Соревнования дзюдоистов и мастеров вольной борьбы проходили в зале 'Дружба'

Что привлекает внимание аудитории к тому или иному спортивному комментатору: индивидуальность и неповторимость личности, новизна, глубина и масштабность мышления. А все это он должен проявить в обыденных, но и вместе с тем экстремальных условиях своей работы. Свой комментарий спортивный репортер должен делать по форме и содержанию таким, чтобы он учитывал имеющиеся различные типы и группы аудитории, которые неодинаково воспринимают и оценивают репортажи. Кроме заинтересованной части зрителей, как правило, имеется потенциальная часть и негативная часть. Надо вызвать одобрительную оценку и тех и других. Опыт показывает, что существует прямая зависимость между общей культурой человека, его умением мыслить и говорить и его становлением при всех прочих моментах как спортивного комментатора. Кажется, что это и так ясно. Зачем это подчеркивать? Но дело в том, что в истории спортивного телевидения есть печальные страницы, когда во главу угла становилось только знание спорта, а ради этого прощалось элементарное, лежащее наверху неумение грамотно формулировать свои мысли.

Соревнования дзюдоистов и мастеров вольной борьбы проходили в зале 'Дружба'
Соревнования дзюдоистов и мастеров вольной борьбы проходили в зале 'Дружба'

Большую роль в практической работе по пропаганде спорта играет спортивная информация. Информационная программа "Время" сегодня не мыслится без спортивной странички, без новостей спорта. В этом, несомненно, общественное признание той важной социальной роли, которую играет спорт в нашей жизни. Подготовкой этой странички занята группа наиболее опытных сотрудников редакции спорта. И здесь главное действующее лицо - комментатор.

Добавим, что комментатор должен быть одет строго, со вкусом, учитывая законы цветопередачи. Его облик должен выражать уверенность, доброжелательность, увлеченность своим делом. У комментатора немало помощников. Вся информация планируется заранее. Определенная часть сюжетов заказывается в различных городах страны на местах проведения соревнований. Другая часть готовится на основе телевизионных репортажей, идущих в эфир в этот день или завтра. Собственно для программы "Время" снимаются сюжеты День в день, как правило, в Москве. Устная информация может быть получена от ТАСС, мировых агентств, собственных корреспондентов телевидения и радио. Некоторые сюжеты получают из-за рубежа по системе обмена информацией. Комментатор за несколько дней составляет план своего выпуска, при необходимости, а К этому надо стремиться, едет и сам снимает тот или иной сюжет, просматривает поступившие материалы, отбирает устную информацию. Как правило, спортивная страничка в программе "Время" длится от двух до пяти минут. У комментатора в руках подготовленные тексты, расположенные в строгом соответствии с видео рядом и точно соответствующие ему по хронометражу. И вот прямой выход в эфир. Комментатор в кадре должен быть готов ко всему. К тому, что, например, неоправданно долго не идет видеопленка с сюжетом, а он уже сказал начало текста, что вдруг, когда комментатор начинает читать текст о соревнованиях по волейболу, "картинка" пошла о баскетболе. Необходимо точно рассчитывать темп своей речи, чтобы попадать на ударные моменты видеозаписи. И быть готовым к тому, что в момент, когда комментатор уже заканчивает свою программу, но еще находится в кадре, чья-то рука справа подсовывает ему лист бумаги с только что полученным результатом хоккейной встречи. Это случается не каждый день, но случается...

Волейбол. Встреча закончилась - можно и сфотографироваться на память
Волейбол. Встреча закончилась - можно и сфотографироваться на память

Для качественной работы необходимы и фотографии того или иного спортсмена, и запас архивной пленки, которую приходится и надо время от времени использовать, и оперативно сделанные сюжеты из двух-трехчасовой трансляции. А главное - высокое журналистское мастерство, позволяющее на профессиональном уровне все это выполнить, свести в стройную, элегантно и броско упакованную, интересную информационную спортивную страничку в программе "Время".

Да, профессиональный уровень... К сожалению, некоторые спортивные комментаторы, овладев известным набором приемов и научившись довольно бойко говорить у микрофона, считают себя профессионалами. Но в спортивной журналистике, как, впрочем, в журналистике вообще, профессионал начинается там, где нет привычных штампов. При работе же с таким материалом, как спорт, это очень непросто, так как в повторяемости самих спортивных событий уже заложен определенный шаблон, штамп. Оставаться самим собой, рассказывать просто и доходчиво, бесконечно уважая своего телезрителя или радиослушателя, мучайсь, но находя те оригинальные и точные выражения, единственно необходимые слова,- только тогда мы вправе говорить о подлинном профессиональном уровне.

Волейбол. Встреча закончилась - можно и сфотографироваться на память
Волейбол. Встреча закончилась - можно и сфотографироваться на память

Юрий Александрович Летунов, журналист с двадцатипятилетним стажем, работавший политическим обозревателем Центрального телевидения, писал: "Если проследить судьбы многих моих коллег, то можно увидеть, как некоторым не хватает всей жизни, чтобы овладеть элементарными профессиональными приемами, большинству же, к сожалению, не удается подняться над чистым профессионализмом, стать индивидуальностью, начать говорить своим голосом". Причин, почему тот или иной журналист не состоялся, остался посредственностью, смирился с этим и не делает попыток "сломать" себя, немало. Но возникает и другой вопрос - вправе ли такой "несостоявшийся" занимать конкретное рабочее место в журналистике вообще и в спортивной в частности? Не вступает ли в противоречие наша гуманность трудовых законов с несомненно существующей потребностью улучшения качества всей журналистской работы? Видимо, конкурсные начала определенных категорий работников журналистского фронта надо бы вводить несомненно. Ибо пока в проигрыше остается дело.

Соревнования дзюдоистов и мастеров вольной борьбы проходили в зале 'Дружба'
Соревнования дзюдоистов и мастеров вольной борьбы проходили в зале 'Дружба'

Практика между тем показывает, что активные, жаждущие, эмоционально заряженные работники при всех прочих качествах выигрывают. Стремление действовать, выдвигать инициативы, пытливо осматриваясь, находить необычное в обыденном - иногда, и довольно успешно, заменяют нехватку таланта или каких-то природных способностей, которые необходимы хорошему журналисту.

Социологи утверждают, что одним из условий эффективного воздействия на телеаудиторию является функциональная ценность информации, то есть она должна иметь определенный смысл в деятельности, в личной жизни, межличностном общении аудитории: либо удовлетворять любознательность аудитории, либо развлекать или вызывать эмоциональное переживание, либо вызывать мысленное сочувствие в активных действиях. Применимо к спорту, к спортивному репортажу, к информации в программе "Время" это положение в высшей степени справедливо. Спорт на телеэкране должен и призвать телезрителя к личному участию, и вызывать эмоциональный "взрыв", и дать насладиться зрелищем спортивного соревнования. Но, к сожалению, большинство спортивных комментаторов плохо знают законы действенности информации, определенные положения и правила, разработанные теорией журналистики и должные учитываться в практике.

Соревнования дзюдоистов и мастеров вольной борьбы проходили в зале 'Дружба'
Соревнования дзюдоистов и мастеров вольной борьбы проходили в зале 'Дружба'

Спортивные комментаторы и режиссеры ищут новые пути. Один из таких путей - посмотреть на событие глазами самого участника. Например, в футбольном репортаже, поставив телекамеру за ворота, мы тем самым позволяем телезрителю встать за спиной вратаря и его глазами оценивать ситуацию у ворот. Но это в репортаже. А в специально готовящейся тематической передаче можно продумать и использовать при съемке несколько таких необычных ракурсов и положений. Так, впервые в мировой практике была осуществлена телевизионная съемка соревнований по парашютному спорту. Специальный комплект портативной телевизионной техники размещался в самолете, с которого совершали свои прыжки парашютисты, другой такой же комплект был на самолете, который летал несколько ниже и показывал действия спортсмена в воздухе, а наземная передвижная телевизионная станция, имеющая мощную оптику, показывала наземную подготовку, сам полет и приземление спортсмена.

Таким образом, налицо попытка поставить телезрителя при просмотре спортивных передач не только на место зрителя, но и на, в известном смысле, место спортсмена. Видимо, это один из путей повышения эмоциональной стороны спортивных телепередач. Конечно, и автор текста, если это тематическая передача, и комментатор, если это репортаж, должны как бы находиться рядом со спортсменом, чтобы достоверно вести свой разговор. Введение в телерепортаж, например, о велогонках, движущихся телекамер доводит возможность визуального слежения за спортсменом до максимально возможной, но подлинно яркую краску в комментарий об этой гонке внесет только репортер, находящийся в этой машине. А это при необходимости основного, находящегося в стационарной кабине комментатора предполагает уже парный комментарий. Спортивная редакция Гостелерадио довольно часто использует такую форму работы. Например, на соревнованиях по спортивной гимнастике, легкой атлетике, на матче ветеранов советского футбола один из двух комментаторов работал внизу - на помосте, на беговой дорожке, у кромки футбольного поля и брал в перерывах соревнований или по ходу краткие интервью. Комментаторы довольно часто приглашают к микрофону во время репортажа специалистов, тренеров, спортсменов, известных людей. Это, безусловно, обогащает комментарий, но, к сожалению, нередки случаи, когда глубокая беседа знатоков (комментатор и приглашенный) низводится к довольно примитивным вопросам и лежащим на поверхности ответам. Происходит это прежде всего потому, что комментатор недостаточно хорошо знает внутренний мир собеседника, плохо использует законы психологического общения. Поэтому случается, что такое интервью выглядит чужеродным.

Соревнования дзюдоистов и мастеров вольной борьбы проходили в зале 'Дружба'
Соревнования дзюдоистов и мастеров вольной борьбы проходили в зале 'Дружба'

Мы часто говорим, что надо глубоко знать свое дело. Для спортивного комментатора телевидения и радио сегодня недостаточно знать правила проведения соревнований по тем или иным видам спорта. Надо разбираться в глубинных вопросах советского физкультурного движения, знать его организационную структуру и функции, понимать тенденции его дальнейшего развития.

Престижность спорта высших достижений на международной арене, безусловно, возрастает, и в определенное время своей жизни значительное число молодежи, чтобы добиться высоких результатов в избранном виде спорта, подчиняют ему все более и более свой образ жизни. Это не значит, что они стали профессионалами, но это означает, что спорт высших достижений плохо мирится с еще каким-либо другим видом деятельности, трудно соседствует, проявляя ревность к другим видам занятий.

Условия нашего общества позволяют не согласиться с теми, кто считает, что большой спорт "выращивает монстров". Опыт показывает, что высокая специализация на фоне всестороннего образования помогает вырасти личностям высокой степени зрелости, получающим большие преимущества на всю жизнь. Спорт высших достижений является важной областью для формирования и проявления личности в условиях развитого социализма. Еще не так давно спорт связывали только с физическим совершенствованием личности, но все очевиднее становится, что каждое новое достижение предстает как итог большой внутренней работы спортсмена, в которую вовлечены все его душевные силы и которая несет и отпечаток его личности. Спорт многое дает и многому учит.

Никто не отрицает того большого влияния, которое оказывает спорт высших достижений на молодежь, берущую пример со своих кумиров. И в правильной организации этого влияния уникальна роль телевидения. Отсюда задача для наших комментаторов - какие нравственные начала несет наш спорт, какие моральные качества он помогает сформировать у спортсменов, как лучше донести, раскрыть нравственную сторону спортивной деятельности и в конечном счете привлечь, вовлечь молодого человека в активные занятия физической культурой и спортом. А большой спорт в будущем, Несомненно, получит еще большее признание и будет иметь еще большее значение. Поэтому использовать спортивное телевидение не только, чтобы дать телезрителю зрелище, не уступающее, а порою и превосходящее искусство, но и прежде всего для того, чтобы позвать телезрителя на стадион, спортивную площадку, чтобы телезритель загорелся "желанием попробовать самому".

И спорт на стадионе, и спорт на ТВ как зрелище должны не заменять друг друга, а взаимно друг друга дополнять.

Итак, два феномена XX столетия - телевидение и спорт - объединились в понятие "спортивное телевидение", которое занимает важное место в жизни советских людей. Безусловно, для повышения эффективности его действия необходимы попытки осмыслить труд комментаторов, организацию их работы, смысловые, нравственные установки, лежащие в составе их Деятельности,- словом, накопленный опыт и пути качественного улучшения всей работы телевидения по пропаганде физической культуры и спорта.

предыдущая главасодержаниеследующая глава





Пользовательского поиска


Диски от INNOBI.RU


© Погорелова Ольга Владимировна, подборка материалов, оцифровка;
Злыгостев Алексей Сергеевич, оформление, разработка ПО 2001-2017
При копировании материалов проекта обязательно ставить ссылку на страницу источник:
http://sport-history.ru/ "Sport-History.ru: История спорта и физическая культура"